الدراما ببساطة - الفصل الثاني

رحلة البطل الدرامي

    في كتابه البطل بألف وجه تناول جوزيف كامبل مراحل رحلة البطل على أنها ست عشرة مرحلة، وفي كتاب دليل السيناريست، وكذلك كتاب أنقذ القط، تناول كريستوفر فوغلر وبليك سنايدر رحلة البطل على أنها اثنتا عشرة مرحلة، أما نحن فقد كثفناها في خمس مراحل\أحداث أساسية، وهي:

1- الحدث التمهيدي: حدث يتعرض له البطل أو يقوم به يؤدي إلى وقوع الحدث الرئيسي.

2- الحدث الرئيسي: حدث يتورط فيه البطل، يكون متصادمًا مع وصفه الدرامي، فيدخل صراعًا.

3- الحدث المحول: يتطور الحدث الرئيسي حتى يأخذ منعطفًا جديدًا ينذر باختبار صعب على وشك أن يحدث للبطل.

4- الحدث الأصعب: يتحول التحول بالفعل إلى أصعب اختبار يمكن أن يواجهه البطل في رحلته.

5- الحدث الأخير: حدث يقوم به البطل يقضي من خلاله على الحدث الرئيسي وينهي الصراع.

هذه الخمس أحداث الرئيسية هي العمود الفقري أو مفاصل القصة، ولا يعني ذلك أن بقية الأحداث بلا قيمة، وإنما نقصد أن القصة لا بد وأن ترتكز على هذه الخمس ركائز الأساسية. ويمكن النظر إلى هذه المراحل باعتبارها محطات كبرى، بينما تأتي عشرات المشاهد والفصول والأحداث الصغيرة بين كل محطة وأخرى. فالمشاهد الصغيرة هي التي تمنح القصة تفاصيلها وحياتها، لكن المحطات الكبرى هي التي تساعد الكاتب على معرفة اتجاه الرحلة.

- صعيدي في الجامعة الأمريكية

1- يحصل خلف على منحة الجامعة الأمريكية.

2- يقابل عبلة، وهي زميلته الجميلة، ويعجب بها.

3- تخطب عبلة من أستاذ خلف أمريكي الجنسية.

4- يشارك خلف في مظاهرة ضد أمريكا، وبالتالي ضد خطيب محبوبته.

5- يتخرج خلف من الجامعة، وتغير خلف مقرراً أن يرتبط بسيادة ذات الشخصية الناضجة بعكس عبلة.

هناك أمر آخر غاية في الأهمية، وهو ضرورة ارتباط المفاصل الخمس بعضها ببعض بطريقة قوية ومباشرة، فنلاحظ أن بداية صعيدي في الجامعة الأمريكية هي التحاقه بالجامعة، ثم وقوعه في حب زميلته في الجامعة، ثم خطبة هذه الفتاة من أستاذ أمريكي الجنسية، ثم مشاركته في مظاهرة ضد أمريكا، ثم انتهاء الفيلم بارتباطه بزميلة أخرى أكثر نضجًا، بعدما زال انبهاره بأمريكا، لما اكتشف أن بداخله معاني أكبر وأسمى مما كان منبهرًا به.

- عمارة يعقوبيان

1- يلتقط زكي مومسًا من بار.

2- يُسرق خاتم شقيقته دولت، فتطرده من شقته بالقوة.

3- تعمل بثينة كسكرتيرة خاصة له، ويعجب بها.

4- تضبطه أخته مع الشرطة متلبسًا في الفراش مع بثينة.

5- يتزوج من بثينة، وبذلك ينتهي صراعه مع أخته.. نسبيًا!

هنا يبدأ زكي شخصًا، وينتهي شخصًا مختلفًا. يبدأ بأن يمارس علاقة غير شرعية مع بائعة هوى، وينتهي متزوجًا من فتاة يحبها. وفي منتصف الفيلم يحدث التحول بأن تدخل بثينة حياته، بعد مشهد ناجى فيه ربه، وفكر في أمر الزواج والإنجاب وعلاقته بكريستين في الماضي. 

    كما نلاحظ في سيناريو عمارة يعقوبيان أن دخول بثينة حياته كان نتيجة أن طردته أخته من شقته، فأصبح مقيمًا في مكتبه في عمارة يعقوبيان، هذا يشير إلى أمر غاية في الأهمية، وهو الفعل ورد الفعل. ينبغي أن تكون كل مرحلة وكل حدث نتيجة لما قبله، وسببًا فيما بعده. لا يصح أن تحدث الأحداث لمجرد أنك ككاتب تريدها أن تحدث هنا والآن، بل يجب أن تخلق أسبابًا درامية تؤدي إلى وقوع الأحداث. وكذلك تتحول القصة إلى سلسلة متصلة من الأفعال والنتائج، بدلًا من أن تكون مجموعة من الوقائع المتجاورة غير المتسلسلة، ولكن كيف نربط بين الأحداث الصغيرة الواقعة بين المفاصل الخمس الأساسية؟

تقنية فعل، فحدث، ولكن..

    بعد التأكد من أن كل حدث رئيسي نتيجة لما قبله ومؤدي لما بعده، نأتي لصياغة الأحداث الصغيرة فيما بين هذه المحطات، وهنا نستخدم تقنية: فعل، فحدث، ولكن!

- عمارة يعقوبيان

فعل: التقط زكي فتاة من بار متواضع.

فحدث: سرقت الفتاة خاتم شقيقته.

ولكن: دولت صعّدت الأمور وطردته من شقته.

فعل: لجأ زكي لكريستين والمحامي الخاص به.

فحدث: عرضوا عليه دخول الشقة بالقوة.

ولكن: رفض زكي، وفكر في أمر الزواج وعلاقته بكريستين.

فعل: تعامل مع بثينة -السكرتيرة الجديدة- بلطف.

فحدث: حاولت أن تستغل تقربه منها وتبيعه شقته لصالح الأخت.

ولكن: رفضت في آخر لحظة.

فعل: اعترف بحبه لها، وأقام معها علاقة جنسية.

فحدث: اقتحمت شقيقته الشقة وضبطتهما متلبسين.

ولكن: خرج بفضل المحامي الخاص به.

فعل: تزوج من بثينة.

    هذه التقنية تستخدم لضمان اتصال الأحداث بعضها ببعض، وتستخدم في الوقت نفسه من أجل ضمان كون البطل المحرك الأساسي للأحداث، فعندما تصمم أحداث قصتك على هيئة فعل يفعله البطل، وحدث ينتج عن هذا الفعل، ولكن يحدث شيء آخر غير متوقع، سواء يحدث للبطل أو يحدث بفعل البطل، حتماً ستنتج قصة جيدة ومثيرة، حتى وإن كانت قصة واقعية تعرض أحداثاً يومية مثل أحداث عمارة يعقوبيان.

    وحتى وإن كان البطل شخصًا مستضعفًا ومفعولًا به، يجب أن يفعل، ولو فعلًا بسيطًا، يتسبب في وقوع الأحداث. لا يصح أن يتعرض البطل للأحداث دون أن يكون سببًا فيها. في تراب الماس، على سبيل المثال، نجد أن الكاتب استخدم حادثة السيرفيس في الصيدلية، لما رفض طه إعطاءه الدواء كفعل نظن أن موت الأب حدث بسببه، حتى نكتشف الحقيقة في النهاية، وحينها نكتشف أن طه كذلك تسبب في موت الأب لما أضاء النور، فرآه وليد سلطان وهو يراقبه. هنا، رغم أن البطل مفعول به ومتورط في الأحداث، إلا أنه متسبب فيها من خلال أفعال صغيرة بسيطة. وهذه نقطة مهمة في تصميم شخصية البطل: ليس مطلوبًا دائمًا أن يكون البطل هو الأقوى أو الأكثر قدرة على التحكم في العالم، ولكن ينبغي أن تكون له علاقة سببية بما يحدث. حتى قراره الصغير يمكن أن يغير اتجاه القصة.

    أما فيما يتعلق بالـ «ولكن» في التقنية المذكور مهمة جدًا؛ لأنها تمنع القصة من السير في خط مستقيم. إذا فعل البطل شيئًا وحدث ما يريده مباشرة، فلن يكون هناك ما يدفعه إلى بذل مجهود جديد، كما أن المتلقي قد يفقد اهتمامه، أما عندما يفعل البطل شيئًا ثم تظهر نتيجة غير متوقعة، فإنه يضطر إلى اتخاذ قرار جديد، وهذا القرار يؤدي إلى حدث جديد، وهكذا تستمر الدراما. وفي الوقت نفسه الـ «لكن» تعرفنا على ما لا نعرفه عن البطل، إذ تساعد البطل على مفاجئتنا، في فيلم Black Swan، على سبيل المثال، البطلة أدت بأسلوبها المثالي المعتاد، مركزة كل التركيز على إتقان الحركات، دون الاندماج فيها، فترتب عليه عدم اختيارها من قبل المدرب. ثم جاءت «ولكن» لتفاجئنا بما لم نتوقعه من البطلة، وهو قيامها بالتأنق والذهاب إلى مقابلة المخرج في مكتبه، لمحاولة إغواءه! 

اللوج لاين الدرامي

    اللوج لاين هو مصطلح يستخدم في حقل الكتابة بشكل عام، وحقل كتابة السيناريو بصفة خاصة، واللوج لاين عبارة عن مقدمة تشويقية عن أحداث القصة، وهو في ضوء فهمنا للمراحل الخمس الأساسية في رحلة البطل يتكون من:

1- شخصية درامية.

2- حدث رئيسي.

3- سؤال يلمح بما سيؤدي التحول إلى وقوعه في الحدث الأصعب.

4- سؤال يلمح بما ستتمخض عنه الصراع في الحدث الأخير.

الهدف من اللوج لاين ليس أن يحكي القصة كاملة، وإنما أن يجعل المتلقي يفهم الفكرة الأساسية ويشعر بالفضول لمعرفة ما سيحدث. ولذلك فاللوج لاين يحتاج إلى أن يوضح الشخصية والموقف والصراع، ثم يترك مساحة للأسئلة.

- صعيدي في الجامعة الأمريكية: صعيدي ساذج يحب فتاة زميلة له في الجامعة الأمريكية، فماذا سيفعل في مواجهة أستاذه أمريكي الجنسية في المظاهرات المعارضة لسياسات أمريكا، خاصة بعدما خطب أستاذه الفتاة التي يحب؟ وكيف سيكون أثر الرحلة على شخصية البطل في النهاية بخصوص الارتباط؟

- Leon: The Professional: قاتل محترف، يصبح مسؤولاً عن طفلة ويعلمها مبادئ القتل! فكيف سيكون مصيره في مواجهة قاتل أسرتها، خاصة وأن مشاعره تتطور تجاهها كأنثى؟ وكيف سيكون تأثير حبه لها عليها؟

- عمارة يعقوبيان: زير نساء تحاول شقيقته الاستيلاء على أملاكه بسبب سلوكه، فماذا سيفعل في مواجهتها حين يقع في حب فتاة تتهمها أخته بالعهر وتضبطهما متلبسين؟ وكيف سيكون تأثير حبه للفتاة على سلوكه؟

الفصل الثالث