كيف تكتب قصة؟ الجزء الرابع - كتابة النص

* * *

كيف تكتب قصة: مراحل الكتابة

يمكن ترتيب مراحل كتابة القصة أو السيناريو أو الرواية كالآتي:

1- اللوج لاين

2- الملخص

3- الشخصيات

4- المعالجة

5- التتابعات

6- كتابة النص

كيف تكتب قصة: الملخص 

الملخص هو أحداث القصة باختصار، يمكن قياسها تقريبياً بأن كل نصف ساعة في الفيلم تساوي صفحة في الملخص، وفيما يخص الرواية فإن كل عشرة آلاف كلمة في نص الرواية تساوي كذلك صفحة في الملخص، وبالتالي فإن الفيلم الذي مدته ساعة ونصف والرواية التي عدد كلماتها ثلاثون ألف كلمة يكون ملخصهما ثلاث صفحات.

(دليل مصطلحات الكتابة.. الملخص والمعالجة وغيرها)

كيف تكتب قصة: المعالجة الدرامية

المعالجة الدرامية هي حكي الملخص الذي حجمه ثلاث صفحات في حوالي ثلاثين صفحة بصيغة المضارع، أي أنها وصف تفصيلي لأحداث الفيلم أو الرواية، ولكن من دون كتابة الحوار بالتفصيل، بل يكتب مفاد الحوار الذي سيدور بين الشخصيات في هذا الجزء باللغة العربية الفصحى، وسيتضح الأمر أكثر من خلال المثال فيما يلي.

يكمن الفارق الرئيسي بين السيناريو والرواية في أن لكل منهما أدواته الخاصة، والمعالجة هي التي يبدأ عندها توجه القصة لأحد هذين الوسيطين، ففي حين تمتلك الرواية المتسع للتشبيهات والاستعارات والوصف الأدبي، يتعين على كاتب السيناريو أن يخلق معادل سمعي أو بصري يعبر من خلاله عما يريد وصفه أدبياً، فمثلاً في الرواية قد نقول إن قلب البطل انشطر وتمزق، ولكن في السينما سنعبر عن ذلك مثلاً من خلال صورة قلب مكسور على الحائط.

(اقرأ: لا لا لاند.. كيف تتحدث بلغة السينما؟)

كيف تكتب قصة: التتابع

بعد كتابة المعالجة الدرامية، يتم تقسيمها إلى مجموعة من التتابعات، والتتابع عبارة عن كتلة من الأحداث، بحيث يكون الفيلم أو الرواية مقسم إلى مجموعة من الدفقات، والمسلسل مقسم إلى مجموعة من الحلقات، كل تتابع/دفقة تمثل معلومة رئيسية كبيرة، مع التأكد من أن كل تتابع نتيجة لما قبله، ومؤدي لما بعده.

- تتابعات فيلم ليون المحترف:

1. والد ماتيلدا في ورطة مع شرطي، وليون يعطف عليها.

2. الشرطي يقتل عائلة ماتيلدا فتلجأ لليون ليحميها.

3. تحاول ماتيلدا إقناع ليون بالعمل معه حتى تجبره.

4. ليون يعلم ماتيلدا مبادئ القتل.

5. ماتيلدا تطلب من ليون الثأر من قاتل أسرتها.

6. ماتيلدا تشترك مع ليون في عدد من العمليات تمهيداً لعملية الثأر.

7. ليون ينقذ ماتيلدا من قبضة قاتل أسرتها بعد أن حاولت قتله بمفردها.

8. ليون يُقتَل في مواجهة قاتل أسرة ماتيلدا، ولكن ينجح في قتله.

9. ماتيلدا تستطيع أن تعود إلى حياتها الاعتيادية بفضل حب ليون.

ثم يتم تقسيم هذه التتابعات إلى مشاهد/فصول يمثل كل مشهد/فصل معلومة رئيسية صغيرة، ويتم كتابة كل مشهد/فصل في بطاقة قبل القيام بـ:

- حذف ما يمكن حذفه.

- إعادة ترتيب ما يمكن إعادة ترتيبه.

- إضافة مشهد هادئ بعد كل دفقة مشاعر عالية.

- إضافة مشاهد للتعبير عن الانتقال من مرحلة لأخرى.

- العناية بمساحة ظهور الشخصيات.

- الانتقال من مشهد لآخر حسب علاقة الشخصيات وبعضها. مثلاً هذا الشخص يمثل الداعم للبطل، والبطل ظهر متعثراً في مشهد ما، فنرى بعدها مشهداً لمن يمكن أن يساعد البطل.

- التأكد من أن كل مشهد/فصل نتيجة لما قبله ومؤدي إلى ما بعده.

كيف تكتب قصة: المثير في الفلاش باك والحوار

إن القاعدة الأساسية فيما يخص المشاهد الاسترجاعية أو الفلاش باك هي أن العودة إلى الفلاش باك ينبغي ألا تحدث دون ما يسمى بالـ (مثير)، وهو عبارة عن عنصر ما، صورة، كلمة، معلومة معينة، نعود بسببها فلاش باك، فنرى شيئاً متعلقاً بها، ثم نرجع من الفلاش باك بمعلومة جديدة تضيف إلى ما يحدث في الوقت الحاضر. 

قاعدة المثير تنطبق كذلك على الحوار، ينبغي ألا ننتقل من جزئية إلى أخرى في الحوار من دون مثير، مثلاً في فيلم الرسالة في مشهد مواجهة ملك الحبشة، نجد أن كل انتقال من جملة إلى أخرى في الحوار، يتم عن طريق مثير من الجملة السابقة.

كيف تكتب قصة: نصائح لكتابة حوار جيد

- بداية المشهد من أسخن نقطة، ولكن بحيث يظل في المشهد بقية.

- الدخول في الموضوع سريعاً.

- جعل الشخصيات تنطق اسماء بعضها البعض حتى يعرفهم المتلقي، ولكن حذار من تكرار نطق الاسم، يكفي مرة أو مرتين. 

- حذف الجمل عديمة الأهمية.

- يفضل ألا تتحدث شخصية واحدة لمدة طويلة، حتى وإن اقتصر حوار الشخصية المقابلة على "أممم، وبعدين".

- استخدام اسئلة مباشرة لدفع الحوار: وبعدين؟ تقصد ايه؟ معناه ايه الكلام ده؟

- توضيح معنى الكلام من خلال جمل بسيطة عقب الجمل المعقدة، في فيلم أسماء نلاحظ أن شخصية أيتن دورها هو تبسيط الكلام المركب والمعقد الذي يقوله ممدوح السيسي وتحويله إلى جمل بسيطة حتى تفهمه أسماء ويفهمه المشاهد في آن.

- في نهاية المشهد يستحسن عدم إعطاء نهاية شافية، أي نبقى الإجابة معلقة ليجيب عليها المشهد التالي.

* * * 

كيف تكتب قصة: الراوي العليم والراوي الذاتي

الراوي العليم هو عندما تحكى القصة من خلال منظور عليم يرى جميع الشخصيات، أي أننا نرى مشاهداً البطل غير موجود فيها، مثل ليون المحترف، حيث نرى مشاهداً لماتيلدا وعائلتها ليون غير موجود فيها. بينما الراوي الذاتي هو عندما يكون البطل هو من يحكي القصة، أي أن جميع المشاهد بحضور البطل، نراها من وجهة نظره، ولا نرى أي شيء لا يراه البطل، مثل فيلم Black Swan.

* * *  

كيف تكتب قصة: النص الأدبي

المواصفات التقليدية لكتابة النص الأدبي هي:

- خط Traditional Arabic 18 أو Scheherazade New 14

- مسافة بين السطور 1.0

- عمل مسافة قصيرة في بداية كل فقرة.

- نموذج مشهد قتل ليون

    وصل ليون عبر سلم بنايته إلى المدخل، خلع القناع عن وجهه في ظفر، وأخذ يتحرك تجاه الباب ببطء، ولكن ظهر ستانسفيلد من خلفه دون أن يراه ليون، تحرك ستانسفيلد معه، رفع مسدسه صوب ظهر ليون، اقترب ليون من الباب، بينما ابتسم ستانسفيلد، ودوى صوت إطلاق النيران! 

    في نفس الوقت قررت ماتيلدا أن تجري بسرعة حاملة نبات ليون، متجهة إلى توني، وكأنها استشعرت بطريقة ما أنها في خطر بعدما قتل سقط ليون. وكان ليون ملقى على الأرض قابضاً على شيء ما، والدماء تسيل من ظهره، ستانسفيلد فوقه والمسدس في يده، عدل جسد ليون فواجهه، ووقف ستانسفيلد بحيث يكون ليون بين قدميه، ابتسم ستانسفيلد في ارتياح، وحاول فك يد ليون عما تقبض عليه، فتكلم ليون بصعوبة:

- ستانسفيلد!

- في خدمتك

وضع ليون الشيء في قبضة ستانسفيلد قائلاً:

- هذه من ماتيلدا

    تركها ليون، وارتخي جسده، فتح ستانسفيلد قبضته فوجد حلقة قنبلة، تعجب، ثم فتح معطف ليون فوجد الكثير من المتفجرات حول صدره، أدرك ستانسفيلد ما سيحدث، قبل أن ينفجر مدخل الفندق الخلفي، فدمر الكثير من السيارات، وقتل عدد من الواقفين بالقرب من المدخل.

(اقرأ: ليون المحترف.. الاحترافية موضوعاً للقصة)

كيف تكتب قصة: النص السينمائي

بداية كل مشهد في صفحة جديدة..

- نموذج مشهد مواجهة ليون وستانسفيلد 

الطريقة الأمريكية

م 1	نهار / داخلي
	مدخل خلفي للفندق
	يصل ليون عبر السلم إلى المدخل، يخلع القناع عن وجهه في ظفر، يتحرك تجاه الباب ببطء، يظهر ستانسفيلد من خلفه دون أن يراه ليون، يتحرك معه، يرفع مسدسه صوب ظهر ليون، يقترب ليون من الباب، يبتسم ستانسفيلد، يسمع صوت إطلاق النيران، لا نرى ليون يسقط، نرى الباب كما يراه ليون وهو ينقلب منظوره.
				قطع متوازي
م 2	نهار / خارجي
	شارع
	ماتيلدا تجري مسرعة، ومعها نبات ليون.
				قطع متوازي
عودة لــ م 1
	ليون ملقى على الأرض قابضاً على شيء ما، والدماء تسيل من ظهره. ستانسفيلد يقف فوقه والمسدس في يده، يعدل جسد ليون فيواجهه، ويقف ستانسفيلد بحيث يكون ليون بين قدميه، يبتسم ستانسفيلد في ارتياح. يحاول ستانسفيلد فك قبضة ليون عما يقبض عليه، فيتكلم ليون بصعوبة
		ليون:
		ستانسفيلد!
		ستانسفيلد:
		في خدمتك
	يضع ليون الشيء الذي يقبض عليه في قبضة ستانسفيلد
		ليون:
		هذه من ماتيلدا
	يتركها ليون، ويرتخي جسده، يفتح ستانسفيلد قبضته فيجد حلقة قنبلة، يتعجب، ثم يفتح معطف ليون فيجد الكثير من المتفجرات حول صدره، يدرك ستانسفيلد ما سيحدث
		ستانسفيلد:
		اللعنة
				قطع
م 3	نهار/خارجي
	شارع – خلف الفندق
	ينفجر مدخل الفندق الخلفي ويدمر الانفجار الكثير من السيارات ويقتل عدد من الواقفين أمام المدخل، يفزع الناس ويحاولون الابتعاد.
				قطع

 

الطريقة الأوروبية 

	مشهد 1
	نهار / داخلي
	مدخل خلفي للفندق
يصل ليون عبر السلم إلى المدخل، يخلع القناع عن وجهه في ظفر، يتحرك تجاه الباب ببطء، يظهر ستانسفيلد من خلفه دون أن يراه ليون، يتحرك معه، يرفع مسدسه صوب ظهر ليون، يقترب ليون من الباب، يبتسم ستانسفيلد، يسمع صوت إطلاق النيران، لا نرى ليون يسقط، نرى الباب كما يراه ليون وهو ينقلب منظوره.
	قطع متوازي
	مشهد 2
	نهار / خارجي
	شارع
ماتيلدا تجري مسرعة، ومعها نبات ليون.
	قطع متوازي
	عودة لمشهد 1
ليون ملقى على الأرض قابضاً على شيء ما، والدماء تسيل من ظهره. ستانسفيلد يقف فوقه والمسدس في يده، يعدل جسد ليون فيواجهه، ويقف ستانسفيلد بحيث يكون ليون بين قدميه، يبتسم ستانسفيلد في ارتياح. يحاول ستانسفيلد فك قبضة ليون عما يقبض عليه، فيتكلم ليون بصعوبة
	ليون:	ستانسفيلد!
	ستانسفيلد:	في خدمتك
يضع ليون الشيء الذي يقبض عليه في قبضة ستانسفيلد
	ليون:	هذه من ماتيلدا
يتركها ليون، ويرتخي جسده، يفتح ستانسفيلد قبضته فيجد حلقة قنبلة، يتعجب، ثم يفتح معطف ليون فيجد الكثير من المتفجرات حول صدره، يدرك ستانسفيلد ما سيحدث
	ستانسفيلد:	اللعنة!
	قطع
	مشهد 3
	نهار/خارجي
	شارع – خلف الفندق
ينفجر مدخل الفندق الخلفي ويدمر الانفجار الكثير من السيارات ويقتل عدد من الواقفين أمام المدخل، يفزع الناس ويحاولون الابتعاد.
	قطع

تم.

اكتب لنا رأيك في التعليقات، وشارك المقال ليصل للمزيد من الأشخاص.